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五光阐释出诗意的空间拿水壶的年轻女子（第1页）

（五）光阐释出诗意的空间——《拿水壶的年轻女子》

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透视法揭示了西方绘画进行空间阐释的崭新途径：光阐释空间。

中国绘画不是用光阐释空间的，而是用心、气阐释空间的。

荷兰画派的弗美尔是用光阐释诗意空间的大师。

弗美尔在1665年画的《拿水壶的年轻女子》（图5-5），整个画面有一种难得的轻松流畅，构图仿佛是很随意地选择了家居生活的某一个瞬间：一个年轻女子正在餐桌前忙碌着，她一手拿水壶，另一只手随意地打开了窗子，想看看是否到了喝茶的时间。

整个画面的光就从这窗子方面而来，温暖地洒在年轻女子的身上，使得屋子里处于一种恬然和暖的氛围中。

大家仔细看画家对光线的处理是多么精妙：窗户下面的微薄的暗影以及窗子的后墙上的更微淡的影子，都显示了画家对光线的敏感和细腻的感受；画面中桌子上堆放着各种生活器皿，似乎是完全没有任何安排的样子。

图5-5《拿水壶的年轻女子》

大家再来看画家在画桌子和桌子上的各种器皿时的手法。

显然画家是完全遵循着透视之光影法的逻辑，来处理这一堆形体的。

正是光影法赋予了这些复杂的形体以恰当的逻辑和形式原理，才使随意放置的东西具有一种画面秩序。

光线在透视中阐释出了一种视觉秩序。

看到这里，我们就明白，显然画面并非是没有经过仔细的安排，而是经过了缜密的组织和选材，每一样东西在画面的位置都经过了仔细的安排：水平（背后墙上的画）、垂直（窗子、人物、水壶）、三角形、圆形各种形状配置绝对平衡。

整个画面的构图给人一种稳定、结实、静谧的感觉，画家对年轻女子的神态处理，也是注重于女子表情上的圣洁、安宁和持重自守的性格。

这就更加重了画面的稳定感。

整个画面显示出了画家的天衣无缝的和谐构图，光线和暗影的透视逻辑阐释出了家居生活的诱人的诗意。

弗美尔可以说是欧洲画家中最伟大的用光影法来阐释世俗生活之诗意的画家。

他早年就使用纯色来画，主要是蓝、黄两色。

在这幅画中，我们就能看到他对黄、蓝的使用，黄色使得画面中的光线获得了一种透明放射的特质，而蓝色则使黄色的浮泛性获得了吸收和收敛。

弗美尔卓越的色彩感和透明的光线感，使他的画面总是沐浴在一种珍珠般透明的光辉中，把日常生活诗意化。

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