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致闻家驷（第2页）

致闻家驷

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驷弟：

我答应你两星期前回信，直到现在才实行，真对不起。

我现在可以批评你的笔记了。

王光祈所讲外国人居室陈设华丽底原因未必尽实。

这些只是相对的说法，未必是绝对的。

你说外国的社会经过艺术化，更不实在。

你又说中国美术向来不发达。

“向来”

当改为“近来”

。

唐宋之美术之发达据西人之考据真是无可比伦。

江浙人宁饿着肚皮穿好衣服，他们这一点确乎是比较的可取一点。

若说中国人十分轻美术也不对。

诗在各种艺术之中所占位置很高（依我的意见比图画高），但诗之普遍诚未有如中国者。

在中国几乎无处没有诗。

穷家小户至少门联是贴得起的。

门联上写的不是诗是什么？至于从前科举时代，凡是读书过考，谁不要会作几句诗。

至于读诗更是普遍了。

《唐诗三百首》《千家诗》一类的课本西方是找不出的。

东方之具形美术（即图画、雕刻、建筑）所以比较地不发达，而文学反而发达——这亦非偶然。

图画等艺术须耗费物料甚多然后才能完成。

中国人物质文明不发达，故多费物料即成奢侈，盖物质不发达，不能浪费也。

文学或诗之创造可以绝对不依赖于物质。

我能作一首诗，口里念出来，我的诗就存在了（连写都不必写）。

但图画必依赖笔墨纸等物而后存在。

仅一概念不成图画也。

中国人穷，花不起钱，诗却可以尽量地做，毫无消耗。

诗是穷人底艺术，故正合物质穷困的中国人。

还有一个原因就是中国人贱视具形美术，因为我们说这是形式的，属感官的，属皮肉的。

我们重心灵故曰五色乱目，五声乱耳。

这种观念太高，非西人（物质文化的西人）所能攀及。

我现在着实怀疑我为什么要学西洋画，西洋画实没有中国画高。

我整天思维不能解决。

那一天解决了我定马上回家。

有一个多月没有作诗。

上星期作了一篇批评郭译莪默底文，寄回国来了。

我希望第五期的《创造》可以登出。

听说《清华周刊》底文艺增刊要登我的《忆菊》，你看见过否？这是我的一篇得意之作，朋友们懂诗与否的莫不同声赞赏。

你爱读否？

寄钧弟底信看见否？草此，便问　近好！

兄多

二，十。

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